Bandas sonoras

De decepcionante se puede calificar la partitura que Harry Gregson-Williams ha escrito para “X-Men orígenes: Lobezno”. Al igual que en las anteriores entregas de la saga (“X-Men”, “X-Men 2″, “X-Men: La decisión final”), se percibe un tema central que en este caso identifica al héroe que da título a la película. Sin embargo, se trata de una pieza bastante convencional y, cuando se escucha en todo su esplendor (los títulos de crédito iniciales del filme), nos deja completamente indiferentes. Lo cierto es que lo mismo se podría decir del resto de la banda sonora, dominada por unos sonidos electrónicos que no resultan muy de mi agrado.

Por supuesto, el compositor introduce algunos ritmos africanos cuando la trama se desarrolla en Lagos, al igual que escribe un correcto tema romántico para describir la relación entre Logan y Kayla. Sin embargo, la música que escuchamos durante las secuencias de acción no ofrece nada nuevo si la comparamos con anteriores obras de este autor, quien se decanta por sobresaltarnos de vez en cuando con sus notas y se empecina en utilizar ciertos elementos vocales para darle un aire de trascendencia al asunto. A pesar de que no cesan de ofrecerle trabajos de importancia, Harry Gregson-Williams vuelve a demostrarnos que no tiene ese toque especial que sí poseen algunos de sus colegas de profesión.

Calificación: 5/10

En la imagen: Detalle de un cartel promocional de “X-Men orígenes: Lobezno” - Copyright © 2009 20th Century Fox, Marvel Entertainment, Seed y Donner’s Company. Distribuida en España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados.

Lo que ha sucedido con la música de las películas que conforman la saga cinematográfica basada en los cómics de la Patrulla X es realmente llamativo. Empecemos por “X-Men”, cinta de Bryan Singer cuya partitura iba a componer John Ottman, habitual colaborador del cineasta. Sin embargo, como éste se encontraba ocupado dirigiendo “Leyenda urbana 2″ (por cierto, desde entonces no se ha vuelto a poner tras las cámaras), finalmente se contrató a Michael Kamen para que escribiera la música del filme. El mencionado Ottman sí estuvo disponible para “X-Men 2″, mientras que el cambio de realizador en “X-Men: La decisión final” (Brett Ratner) propició que otro autor se hiciera cargo de su partitura: John Powell.

No voy a hacer aquí una valoración del conjunto de las distintas bandas sonoras de dichos largometrajes, sino un breve comentario acerca de sus temas centrales, ésos que habitualmente el espectador suele retener en su memoria y que se convierten en un símbolo de los personajes que protagonizan la película en cuestión. Bajo mi punto de vista, el más carismático es el de “X-Men”, el más enérgico el de “X-Men 2″ y, por último, el más convencional el de “X-Men: La decisión final”. De cualquier forma, hace unos meses realicé mi particular selección de los que considero los mejores temas de superhéroes de la Historia del Cine y, desde luego, no incluiría a ninguno de ellos en mi lista. Ahora habrá qué comprobar qué es lo que ha hecho Harry Gregson-Williams en “X-Men orígenes: Lobezno”, el cuarto compositor que trabaja para esta saga cinematográfica.

En la imagen: Detalles de carteles promocionales de “X-Men”, “X-Men 2″ y “X-Men: La decisión final” - Copyright © 2000, 2003, 2006 20th Century Fox, Marvel Entertainment y Donner’s Company. Distribuidas en España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados.

Repasemos las producciones que Hollywood ha estrenado desde comienzos de 2008 y las que llegarán a las salas de cine durante el próximo verano. Si centramos nuestra atención en los largometrajes cuyo presupuesto ha rebasado los 70 millones de dólares, que sin duda es una cifra considerable, entonces podremos elaborar una relación de los compositores más requeridos por los grandes estudios, al menos en aquellas películas en las que precisamente se ha invertido una mayor cantidad de dinero. Nos guste o no, el hecho de participar en títulos de tanta repercusión mediática otorga a estos artistas la posibilidad de trabajar en estas costosas propuestas (y no digamos si luego obtienen importantes éxitos de taquilla).

Teniendo en cuenta lo anterior, la lista estaría formada por los siguientes nombres: 1) John Powell (“Bolt”, “Hancock”, “Horton”, “Ice Age 3: El origen de los dinosaurios”, “Kung Fu Panda”, “Jumper”); 2) Hans Zimmer (“Ángeles y demonios”, “El Caballero Oscuro”, “Kung Fu Panda”, “Madagascar 2″); 3) Michael Giacchino (“Land of the lost”, “Speed Racer”, “Star Trek”, “Up”); 4) Danny Elfman (“Hellboy II: El Ejército Dorado”, “Terminator salvation”, “Wanted [Se busca]”); 5) Harry Gregson-Williams (“Las crónicas de Narnia: El príncipe Caspian”, “Pelham 123″, “X-Men orígenes: Lobezno”). Por detrás se quedan autores como Alan Silvestri, Brian Tyler y Tyler Bates.

En la imagen: Fotograma de “Bolt” © 2008 Walt Disney Studios Motion Pictures Spain. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Hancock” © 2008 Sony Pictures Releasing de España. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Horton” © 2008 Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Ice Age 3: El origen de los dinosaurios” © 2008 Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Kung Fu Panda” © 2008 Universal Pictures International Spain. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Jumper” © 2008 por Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados.

Ya sabemos que, al menos en el mundo del cine, el estío se prolonga de mayo a agosto. Durante estas fechas se estrenan en los Estados Unidos y en buena parte del mundo un gran número de superproducciones hollywoodienses, algunas de ellas realmente esperadas. De igual manera, no son pocos los aficionados a las bandas sonoras que aguardan con impaciencia la llegada de estos largometrajes para escuchar las composiciones que ciertos artistas han creado para la ocasión. Pues bien, a continuación me referiré a los diez trabajos que, bajo mi parecer, forman parte de tan preciado listado.

Empecemos por “Up”, de Michael Giacchino, ya que, tras sus anteriores y notables obras para Pixar, no hay duda de que nos hallamos ante la que puede ser la partitura instrumental de la temporada. A continuación destacaría “Terminator salvation”, de Danny Elfman, pues existe bastante interés por saber qué es lo que hará el citado autor con la música de esta franquicia y si se volverán a introducir los temas que en su día compuso Brad Fiedel. La tercera posición es para “Star Trek”, de Michael Giacchino; si a J.J. Abrams le gusta más el universo de “Star Wars”, ¿le habrá dicho a su habitual colaborador que se decante por el uso de las fanfarrias? Leer más »

Según se puede leer en Upcoming Film Scores, James Newton Howard (“Resistencia”, “El Caballero Oscuro”, “El incidente”) será el responsable de la banda sonora de “Salt”, cinta de Phillip Noyce cuyo rodaje se ha iniciado hace escasas semanas. Esta es la primera vez que dicho compositor colaborará con el citado realizador, quien hasta el momento había trabajado con, entre otros, James Horner (las películas protagonizadas por Jack Ryan), Craig Armstrong (“El americano impasible”, “El coleccionista de huesos”), Graeme Revell (”El Santo”, “Calma total”) y Howard Shore (”Acosada”).

En el filme, Angelina Jolie (“El intercambio”, “Wanted [Se busca]”, “Un corazón invencible”) interpreta a Evelyn Salt, una agente de la CIA que es acusada de ser una espía de los rusos y de querer acabar con la vida del Presidente de los Estados Unidos. Tras huir, intenta ponerse en contacto con su familia al tiempo que busca pruebas que sirvan para confirmar a sus superiores que en realidad es inocente. Liev Schreiber (“X-Men orígenes: Lobezno”, “El amor en los tiempos del cólera”) y Chiwetel Ejiofor (“Cinturón rojo”, “American gangster”, “Hijos de los hombres”) también forman parte del elenco de la película.

En la imagen: Angelina Jolie en “Salt” - Copyright © 2010 Columbia Pictures y Di Bonaventura Pictures. Todos los derechos reservados.