Bandas sonoras

Resulta difícil escoger las mejores piezas compuestas por un autor tan brillante como Bernard Herrmann, quien sin duda nos ha dejado un legado repleto de obras maestras. Son muchos y muy variados los temas centrales que escribió a lo largo de su carrera, si bien personalmente me quedaría con los siguientes: 1) “Psicosis” (la utilización de la música es brillante en la secuencia en la que Marion Crane huye en su coche con el dinero que ha robado); 2) “Ciudadano Kane” (el lanzamiento del periódico Inquirer); 3) “Vértigo: De entre los muertos” (las notas combinan de manera magistral el suspense y el obsesivo romance del relato).

4) “Con la muerte en los talones” (una auténtica genialidad, una vigorosa muestra del talento de Herrmann); 5) “Ultimátum a la Tierra” (un innovador tema con el que el compositor supo reflejar la amenaza que se cernía sobre el planeta Tierra); 6) “El fantasma y la señora Muir” (sólida muestra de la vertiente romántica de la obra de este autor); 7) “Marnie, la ladrona” (aunque es cierto que se repiten esquemas de sus anteriores trabajos con Alfred Hitchcock, la belleza de su música casi se puede calificar de arrebatadora); 8 ) “El cabo del terror” (sus notas describen la temible personalidad del personaje interpretado por Robert Mitchum); 9) “Nervios rotos” (últimamente muy conocida gracias a que Quentin Tarantino incluyó esta pieza, con silbido incluido, en la banda sonora de “Kill Bill”); 10) “Taxi driver” (la última partitura de Bernard Herrmann también cuenta con un tema memorable).

En la imagen: Janet Leigh en “Psicosis”- Copyright © 1960 Shamley Productions y Universal Pictures. Todos los derechos reservados.

No soy lo que precisamente se llama un admirador de la obra de Tyler Bates, compositor que comenzó su carrera cinematográfica en producciones de segunda categoría y que tuvo la suerte de que Zack Snyder se cruzara en su camino, pues ha colaborado con él desde “Amanecer de los muertos” (no es de extrañar que ahora incluso requieran de sus servicios para importantes propuestas hollywoodienses, caso de “Ultimátum a la Tierra”). Su último trabajo es “Watchmen”, una eficiente banda sonora que, a pesar del abultado metraje de la película, no posee una duración tan extensa como algunos pudieran suponer (y es que durante el filme también se escuchan un buen número de canciones y temas no originales, siendo su inclusión bastante acertada).

La mayor parte de la partitura está formada por piezas de carácter electrónico, algo habitual en este autor, añadiéndose también diversos fragmentos en los que la utilización de los coros cobra una notable importancia. Curiosamente, los mejores cortes de la banda sonora son aquéllos que se utilizan para ciertas escenas en las que se persigue reflejar el estado de ánimo o los sentimientos de los personajes, si bien es cierto que se trata de instantes minoritarios dentro de la película. Por supuesto, y teniendo en cuenta que la trama principal de “Watchmen” está relacionada con la investigación que inicia Rorschach, no faltan las notas de suspense que precisamente describen este crucial aspecto de la narración. En definitiva, mucho ha de mejorar Bates para crear obras memorables y que posean cierta originalidad, aunque al menos en esta ocasión ha conseguido una adecuada interacción entre música e imágenes.

Calificación: 6/10

En la imagen: Detalle del cartel de “Watchmen” - Copyright © 2009 Warner Bros. Pictures, Paramount Pictures, Legendary Pictures, DC Comics, Lawrence Gordon/Lloyd Levin Productions. Distribuida en España por Paramount Pictures Spain. Todos los derechos reservados.

Sé que no debería hacerlo, pero me resulta imposible no acordarme de la fabulosa partitura de Bernard Herrmann para “Ultimátum a la Tierra”, versión Robert Wise, cada vez que escucho la que Tyler Bates ha escrito para su innecesario remake. El compositor es incapaz de darle algo de vida a las imágenes con su música, ofreciéndonos un trabajo rutinario en el que se decanta por utilizar manidas sonoridades, desde la introducción de previsibles ritmos electrónicos hasta la presencia de algunos elementos vocales (vamos, que esta banda sonora se podría utilizar tanto en ésta como en otras películas que incluso no pertenecieran al género de la ciencia-ficción).

Cierto que las grandilocuentes piezas que oímos cuando llega la nave en la que viaja Klaatu se pueden calificar de efectivas, o que en ocasiones consigue crear una adecuada atmósfera que sirve para ambientar determinadas escenas de la película (el prólogo es un buen ejemplo de ello, al igual que los pasajes intimistas de la cinta), pero en general nos hallamos ante una banda sonora bastante insatisfactoria en la que no es difícil confundir los efectos sonoros con la música. Respecto al tema de Gort (bueno, en realidad aquí habría que hablar de G.O.R.T.), es una simple mezcla de elementos electrónicos, notas altisonantes y fragmentos supuestamente terroríficos. Seguro que muchos esperan con impaciencia a que se estrene “Watchmen” para de este modo escuchar su partitura, pero, desde luego, yo no seré uno de ellos.

Calificación: 5/10

En la imagen: Detalle de un cartel promocional de “Ultimátum a la Tierra” - Copyright © 2008 20th Century Fox y Earth Canada Productions. Distribuida en España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados.

Confeccionar un listado con lo que uno considera lo mejor dentro de un determinado campo es una tarea tan dificultosa como divertida. Por un lado, uno tiene que buscar cierto equilibrio entre lo subjetivo y lo objetivo, mientras que, por otro, siempre resulta grato encontrar relaciones completamente distintas a la que uno ha elaborado. Es por ello que invito a todos los lectores de La Butaca a que, al igual que hicimos hace un tiempo con respecto a los mejores temas de la Historia del Cine, hagan sus aportaciones al respecto (quién sabe, quizás alguno de ustedes considere que George S. Clinton es un genio incomprendido y que merecería un mayor reconocimiento por parte de los amantes de las bandas sonoras). Allá voy…

1) Bernard Herrmann (“Ciudadano Kane”, “Ultimátum a la Tierra”, “Psicosis”); 2) Miklós Rózsa (”Perdición”, “Recuerda”, “Ben-Hur”); 3) John Williams (“Tiburón”, “Star Wars”, “E.T. El Extraterrestre”); 4) Max Steiner (“King Kong”, “Lo que el viento se llevó”, “Casablanca”); 5) Henry Mancini (“Sed de mal”, “La pantera rosa”, “El guateque”); 6) Alfred Newman (”El prisionero de Zenda”, “Eva al desnudo”, “La conquista del Oeste”); 7) Elmer Bernstein (“Los Diez Mandamientos”, “Los siete magníficos”, “Matar a un ruiseñor”); 8 ) Dimitri Tiomkin (”La gran prueba”, “Solo ante el peligro”, “Tierra de faraones”); 9) Jerry Goldsmith (“El planeta de los simios”, “Patton”, “La profecía”); 10) Nino Rota (”La dolce vita”, “El padrino”, “Amarcord”). Que sí, que faltan compositores importantísimos, pero lo que no quiero es que añadan nombres a la lista, sino que elaboren la suya. ¿Se atreven?

En la imagen: Charlton Heston en “Ben-Hur” © 1959 Metro-Goldwyn-Mayer. Todos los derechos reservados. Janet Leigh en “Psicosis” © 1960 Universal Pictures. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Star Wars. Episodio IV: Una nueva esperanza” © 1977 LucasFilm. Todos los derechos reservados.

Tal y como se puede leer en Upcoming Film Scores, importantes películas (otras no tanto) ya cuentan con compositores que se hagan cargo de su banda sonora. Así, “The day the Earth stood still”, esto es, el remake de “Ultimátum a la Tierra” del que ya les hemos hablado hasta la saciedad en el blog de noticias, contará con una partitura escrita por Tyler Bates, últimamente muy en boga gracias al éxito de “300″. Mientras, Christopher Young, todo un maestro en el mundo del terror, se hará cargo de la música de otro remedo, en este caso de “A tale of two sisters”.

William Ross, que habitualmente trabaja como director de orquesta, se hará cargo de la banda sonora de “Our lady of victory”, un drama deportivo que cualquiera sabe si finalmente se estrenará en España (la mayoría de este tipo de largometrajes casi siempre terminan lanzándose directamente en DVD). Entretanto, Heitor Pereira, un habitual colaborador de Hans Zimmer, será el responsable de escribir las canciones y la partitura de “South of the border”, una típica cinta de Disney protagonizada por unos cuantos animales parlanchines. Finalmente, Blake Neely, el fabuloso compositor de las series de televisión “Everwood” y “Cinco hermanos”, le pondrá las notas musicales a “Surfer dude”, un filme de surferos protagonizado por Matthew McConaughey.

En la imagen: Fotograma de “A tale of two sisters” © 2008 DreamWorks SKG, MacDonald/Parkes Productions y Vertigo Entertainment. Todos los derechos reservados. Fotograma de “South of the border” © 2008 Walt Disney Pictures y Mandeville Films. Todos los derechos reservados.