Bandas sonoras

Hace unos meses nos referíamos a Richard Donner, un reputado y exitoso realizador que, a lo largo de su carrera, ha colaborado con innumerables y talentosos compositores. Pues bien, en esa misma situación se halla Wolfgang Petersen, un director alemán que trabajó en la televisión de su país y cuyo nombre se dio a conocer en todo el mundo gracias a “El submarino (Das boot)”, cinta que contaba con una banda sonora firmada por Klaus Doldinger. Luego estrenaría “La historia interminable”, película principalmente europea que le abriría las puertas a Hollywood y cuya música escribieron el mencionado Doldinger y Giorgio Moroder.

Lo más llamativo de todo es que en sus siguientes largometrajes casi siempre colaboró con distintos autores, dándose el caso de que en algunos de ellos incluso hubo inesperados cambios de última hora. Así, cabe hacer referencia a “Enemigo mío” (Maurice Jarre), “La noche de los cristales rotos” (Alan Silvestri), “En la línea de fuego” (Ennio Morricone), “Estallido” (James Newton Howard), “Air Force One (El avión del presidente)” (Jerry Goldsmith), “La tormenta perfecta” (James Horner), “Troya” (si bien trabajó de nuevo con Horner, éste sustituyó a Gabriel Yared, quien ya había grabado la partitura del filme pero que no gustaba al estudio) y “Poseidon” (Klaus Badelt). ¿Quién será el próximo de la lista?

En la imagen: Fotograma de “El submarino (Das boot)” © 1981 Bavaria Film, Radiant Film GmbH, SDR y WDR. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Poseidon” © 2006 Warner Sogefilms. Todos los derechos reservados.

Siempre me han gustado los directores que suelen repetir con determinados compositores cinematográficos, pues ello quiere decir que saben qué tipo de banda sonora quieren para sus películas y confían en el talento de determinados artistas (ahí tenemos el ejemplo de Steven Spielberg/John Williams y Tim Burton/Danny Elfman). Ése no es el caso de Richard Donner, un veterano realizador que, a pesar de haber colaborado con importantísimos y reputados nombres de Hollywood, no tiene reparos en que las partituras de sus largometrajes vengan firmadas por autores completamente distintos.

Después de trabajar durante la década de los 60 y de los 70 en algunas de las series de televisión más importantes del momento, Donner comenzó a dirigir algunas intrascendentes películas (”Sal y pimienta”, “Twinky”) de las que aquí no nos ocuparemos. El filme con el que alcanzaría la fama sería “La profecía”, contando con la partitura de Jerry Goldsmith, compositor que, según afirma el director, él mismo eligió. Luego llegarían “Superman” (John Williams), “Max’s bar” (John Barry), “Su juguete preferido” (Patrick Williams), “Lady Halcon” (Andrew Powell), “Los Goonies” (Dave Grusin), la saga “Arma letal” (Michael Kamen, David Sanborn y Eric Clapton), “Los fantasmas atacan al jefe” (Danny Elfman), “La fuerza de la ilusión” (Hans Zimmer), “Maverick” (Randy Newman), “Asesinos” (Mark Mancina, sustituyendo a Kamen), “Conspiración” (Carter Burwell), “Timeline” (Brian Tyler, sustituyendo a Goldsmith) y “16 calles” (Klaus Badelt). Más variedad… ¡imposible!

En la imagen: Gregory Peck en “La profecía” © 1976 20th Century Fox. Todos los derechos reservados. Bruce Willis en “16 calles” © 2006 Filmax. Todos los derechos reservados.

Una de las mejores bandas sonoras de la Historia del Cine es “La profecía”, obra de ese gran artista que fue Jerry Goldsmith. Su trabajo es realmente sobrecogedor y, de hecho, gracias a ella ganó el único Oscar® de su carrera (otra cuestión es que se mereciera unos cuantos más, pero ya sabemos lo injustos que son este tipo de premios). Aunque para cualquier amante de la música de cine es prácticamente obligatorio poseer cualquiera de las ediciones discográficas de esta partitura, lo cierto es que resulta más difícil ponerse a escucharlas, ya sea para evitar que nuestros vecinos piensen que viven cerca de una secta satánica o, por qué no reconocerlo, para no pasar un mal trago con algunas de las aterradoras piezas que en su día escribió este compositor para la cinta de Richard Donner.

Ahí está «Ave Satani», nominada en su día a los Oscar® en la categoría de Mejor Canción (¿se imaginan que ocurriera hoy algo parecido y que un coro la interpretara durante la celebración de la ceremonia de estos galardones?). Menos mal que, para relajarnos un poquito, también podemos escuchar un precioso tema de amor que describe la relación existente entre los personajes interpretados por Gregory Peck y Lee Remick, un necesario contrapunto a esta lóbrega banda sonora. Lo curioso del asunto es que, para sus continuaciones (“La maldición de Damien” y “El final de Damien”), Goldsmith no se limitó a repetir lo que ya había hecho, sino que escribió nuevos arreglos y temas.

En la imagen: Fotograma de “La profecía” - Copyright © 1976 20th Century Fox. Todos los derechos reservados.