Bandas sonoras

El primer compositor con el que trabajó Michael Bay fue Mark Mancina en “Dos policías rebeldes” (1995), quien poco antes se había ganado cierto respeto en la industria gracias a “Speed” y que por aquel momento se encontraba bajo la protección de Hans Zimmer, uno de los autores favoritos de los productores Jerry Bruckheimer y del fallecido Don Simpson. La banda sonora se hizo muy popular y, de hecho, se puede escuchar de forma aislada en el DVD de la película (incluso se lanzó hace poco un álbum en edición limitada). Poco después se estrenaría “La roca” (1996), recurriéndose a otro integrante de la extinta factoría Media Venturas: Nick Glennie-Smith. Según parece, la partitura no convenció del todo a los responsables del filme, de ahí que el mencionado Zimmer y Harry Gregson-Williams le dieran unos cuantos retoques.

En “Armageddon” (1998) se contrató al ascendente Trevor Rabin, si bien antes tuvo que escribir las demos de los temas principales, ya que, a pesar de que había colaborado con Mancina en “Con air (Convictos en el aire)”, no estaba claro que él solo pudiera sacar adelante una banda sonora para una producción de esas características (de hecho, Harry Gregson-Williams escribió algunas de las piezas del filme). “Pearl Harbor” (2001) era un largometraje de “categoría” y “artístico”, de ahí que se escogiera a Hans Zimmer para que se ocupara de su música instrumental. Mancina regresó a “Dos policías rebeldes II” (2003), pero abandonó este proyecto a causa de las diferencias creativas de turno. Leer más »

Ya son muchos los compositores de música de cine cuya carrera no es que precisamente se pueda calificar de lustrosa. A continuación mencionaré unos cuantos, empezando por Teddy Castellucci, un autor que no cesa de trabajar en comedias del montón, la mayoría de ellas protagonizadas por Adam Sandler (ah, claro, es que ambos son amiguetes y éste le abrió las puertas de la industria de Hollywood con “El chico ideal”). Otro que no puede presumir de filmografía es Gary Chang, cuya obra más conocida es la simplona “Alerta máxima” y que lo hizo tan mal en “Sniper” que se contrató a Mark Mancina y a Hans Zimmer para que reescribieran la partitura.

Hablemos de George S. Clinton, quien, tras pasar por el género de la acción, actualmente se dedica sobre todo a escribir las bandas sonoras de comedias menores. Y es que, para nuestro pesar, consiguió cierto reconocimiento gracias a la saga cinematográfica protagonizada por Austin Powers (antes también participó en otra popular franquicia, en concreto la de “Mortal Kombat”). De Paul Haslinger poco se puede decir que no hayamos comentado en el análisis de la música de “Underworld: La rebelión de los licántropos”, mientras que J. Peter Robinson escribió su mejor obra hace escasos años: “Burt Munro: Un sueño, una leyenda” (antes permitió que su nombre apareciera en los títulos de crédito de varias películas en las que Jackie Chan era su principal estrella).

En la imagen: Mike Myers en “Austin Powers” © 1997 New Line Cinema. Todos los derechos reservados. Adam Sandler en “El chico ideal” © 1998 New Line Cinema. Todos los derechos reservados.

Según se puede leer en la propia página oficial de Mark Mancina, el compositor de “August Rush” ya se encuentra trabajando en su nuevo proyecto cinematográfico, en este caso la banda sonora de “Hurricane season”, una cinta independiente presupuestada en tan sólo unos 12 millones de dólares que ha rodado Tim Story (en efecto, la misma persona que en su momento dirigió “Los 4 Fantásticos” y su secuela).

El filme, que está previsto que se estrene en los Estados Unidos en marzo del próximo año, nos contará la historia de Al Collins, el entrenador de un equipo de baloncesto de un instituto de Marrero, un distrito de Louisiana. Con anterioridad a la llegada del huracán Katrina, sus integrantes habían pasado por cinco centros educativos distintos, encontrándose ahora con una afición que les une y que les lleva a acudir a las competiciones estatales. Forest Whitaker, Isaiah Washington y Bow Wow son algunos de los protagonistas de la película.

En la imagen: Forest Whitaker en “Hurricane season”- Copyright © 2009 The Weinstein Co. y Metro-Goldwyn-Mayer. Todos los derechos reservados.

En ocasiones, muchos compositores no se toman demasiado en serio su trabajo en una secuela, de tal modo que sólo se limitan a coger los temas de la cinta original y a presentarlos con distintos arreglos. Mark Mancina lo hizo en parte en “Speed 2″, pero en vez de ofrecernos un trabajo normalito, creó una serie de nuevas piezas que se adaptaban muy bien a las nuevas situaciones en las que se veía envuelta Annie, personaje interpretado por Sandra Bullock. Uno de los fragmentos de la partitura que más me gustan lo escuchamos en sus momentos iniciales, justo cuando la fanfarria de la Fox se fusiona con las primeras y trepidantes notas de una banda sonora que dura alrededor de 100 minutos.

Los pasajes de acción poseen una considerable fuerza, introduciendo el compositor un nuevo tema de amor, en este caso para subrayar la relación entre Annie y Alex. Además, existe un pegadizo tema tropical, uno dedicado a Geiger, el villano de la función, y otro que se puede escuchar cada vez que se produce un rescate o que un instante de riesgo termina bien para los protagonista del filme (tal y como se puede comprobar al final de este vídeo). El propio Mancina explica que «aunque esta película tiene muchos elementos de “Speed”, es una película nueva, así que necesita nuevos temas, y pensé que sería muy divertido usar ritmos latinos, jamaicanos, cubanos, con percusión y orquesta, para darle ese sabor, pero también es algo que pegué con una conducción temeraria». En definitiva, una banda sonora que está muy, muy por encima del largometraje y que, por desgracia, nunca se editó de forma oficial («eso es frustrante», comentó en su día Mancina, «porque ahora he estado hablando con el estudio y han rechazado editar un álbum con la partitura de “Speed 2″ […]», puesto que no querían que ello interfiriera con las ventas del CD que incluía las canciones).

En la imagen: Detalles del cartel de “Speed 2″ - Copyright © 1997 20th Century Fox y Blue Tulip Productions. Todos los derechos reservados.

Siempre me han gustado los directores que suelen repetir con determinados compositores cinematográficos, pues ello quiere decir que saben qué tipo de banda sonora quieren para sus películas y confían en el talento de determinados artistas (ahí tenemos el ejemplo de Steven Spielberg/John Williams y Tim Burton/Danny Elfman). Ése no es el caso de Richard Donner, un veterano realizador que, a pesar de haber colaborado con importantísimos y reputados nombres de Hollywood, no tiene reparos en que las partituras de sus largometrajes vengan firmadas por autores completamente distintos.

Después de trabajar durante la década de los 60 y de los 70 en algunas de las series de televisión más importantes del momento, Donner comenzó a dirigir algunas intrascendentes películas (”Sal y pimienta”, “Twinky”) de las que aquí no nos ocuparemos. El filme con el que alcanzaría la fama sería “La profecía”, contando con la partitura de Jerry Goldsmith, compositor que, según afirma el director, él mismo eligió. Luego llegarían “Superman” (John Williams), “Max’s bar” (John Barry), “Su juguete preferido” (Patrick Williams), “Lady Halcon” (Andrew Powell), “Los Goonies” (Dave Grusin), la saga “Arma letal” (Michael Kamen, David Sanborn y Eric Clapton), “Los fantasmas atacan al jefe” (Danny Elfman), “La fuerza de la ilusión” (Hans Zimmer), “Maverick” (Randy Newman), “Asesinos” (Mark Mancina, sustituyendo a Kamen), “Conspiración” (Carter Burwell), “Timeline” (Brian Tyler, sustituyendo a Goldsmith) y “16 calles” (Klaus Badelt). Más variedad… ¡imposible!

En la imagen: Gregory Peck en “La profecía” © 1976 20th Century Fox. Todos los derechos reservados. Bruce Willis en “16 calles” © 2006 Filmax. Todos los derechos reservados.