Bandas sonoras

No está nada mal lo que nos ofrecerá la tercera edición del Festival Internacional de Música de Cine de Tenerife (Fimucité), un evento que se llevará a cabo entre los días 20 y 26 del próximo mes de julio. Así, cabe destacar el homenaje que se brindará a “Alien, el octavo pasajero”, película de la que se cumple su trigésimo aniversario. De hecho, en la gala de clausura se podrá escuchar “Alien 30 aniversario: La sinfonía biomecánica”, incluyendo temas del fallecido Jerry Goldsmith, James Horner, Elliot Goldenthal, John Frizzell y Brian Tyler. Por cierto, al primero de todos ellos también se le rendirá tributo en un acto en el que Joel McNeely dirigirá a la Tenerife Film Orchestra & Choir y en el que se interpretarán piezas de películas como “El planeta de los simios”, “La profecía”, “Gremlins” o “Poltergeist”.

También habrá otros conciertos, caso de los dedicados a Clint Mansell (“La fuente de la vida”, “Réquiem por un sueño”), Mark Snow (las series de televisión “Expediente X” y “Smallville”) y Jan A.P. Kaczmarek (“Descubriendo Nunca Jamás”, “Infiel”), quienes estarán presentes en el festival (de hecho, participarán en diversas conferencias). Por otro lado, cabe señalar que en la página oficial de Fimucité se ha añadido un canal en el que podremos observar algunos vídeos de pasadas ediciones, por no hablar de que Varèse Sarabande editará durante 2009 la gala de clausura del año pasado, la misma en la que su director, Diego Navarro, rescató la banda sonora rechazada que Alex North escribió para “2001: Una odisea del espacio”. Además de en versión CD, el concierto también se lanzará en DVD. Por último, señalar que el genial Alfonso Azpiri es el autor del cartel del Festival Internacional de Música de Cine de Tenerife de este año.

En la imagen: Cartel de la tercera edición de Fimucité - Copyright © 2009 Festival Internacional de Música de Cine de Tenerife. Todos los derechos reservados.

Randy Newman fue el primer compositor elegido para escribir la partitura de “Air Force One (El avión del Presidente)”, si bien su obra fue rechazada y se contrató a Jerry Goldsmith para que lo sustituyera (como curiosidad, señalar que Hans Zimmer defendió en su día la labor de su colega Newman, tildando de patrioteras las notas que finalmente se pueden escuchar en la cinta). El responsable de maravillas como “La profecía” o “Desafío total” tan sólo dispuso de tres semanas para elaborar la banda sonora, de ahí que para ello contara con la ayuda de Joel McNeely (como estaba inicialmente previsto, Joel Goldsmith no pudo colaborar con su padre debido a que se encontraba atareado con otros trabajos).

El propio Jerry Goldsmith declaró en su momento que «el estudio tenía mucha prisa por terminar la película, hasta el punto de que tuve que interrumpir otro encargo para hacer ésta. El estudio insistió y me dijeron que buscarían a otra persona para que me ayudase en todo lo que necesitase, y se pudiese tener terminada la banda sonora para el estreno […]. Hice los temas principales de la película y se los di a McNeely con instrucciones muy concretas sobre cómo los debía arreglar e incluir en la película. Luego volví para dirigir y para estar en la sala de montaje, modificando fragmentos y corrigiendo parte del trabajo de McNeely». El caso es que el tema central de “Air Force One (El avión del Presidente)” es una solemne y adecuada melodía, una música que se adapta perfectamente a las intenciones de este entretenidísimo filme de Wolfgang Petersen. Por otro lado, las piezas de acción resultan vibrantes e infunden energía a las ya de por sí estupendas escenas de acción que nos brinda el realizador. Sin duda, otra brillante partitura de un indiscutible maestro de las bandas sonoras.

En la imagen: Harrison Ford en “Air Force One (El avión del Presidente)” - Copyright © 1997 Columbia Pictures, Beacon Communications y Radiant Productions. Todos los derechos reservados.

El recientemente fallecido Michael Crichton debutó como realizador con “Pursuit” (1972), un telefilm cuya banda sonora compuso Jerry Goldsmith. Aunque Fred Karlin se ocuparía de la partitura de “Almas de metal” (1973), el autor de la banda sonora de “La profecía” y el famoso escritor volverían a colaborar juntos en “Coma” (1978), creando aquél una adecuada música atmosférica. “El primer gran asalto al tren” (1979) sería su siguiente trabajo conjunto, siendo realmente meritoria la labor del mencionado Goldsmith.

Barry De Vorzon fue el responsable de la banda sonora de “Looker” (1981), aunque “Runaway, brigada especial” (1984) volvería a contar con la música del compositor favorito de Crichton. Finalmente, en “Contra toda ley” se hizo con los servicios de otro de los grandes: Henry Mancini. De cualquier manera, conviene recordar que el novelista no estaba nada satisfecho con la labor del realizador John McTiernan en “El guerrero nº 13″, de ahí que decidiera rodar no pocas tomas adicionales y alterar el montaje inicialmente presentado. Como consecuencia de ello, la partitura de Graeme Revell fue rechazada y… ¿adivinan quién lo sustituyó? En efecto: Jerry Goldsmith.

En la imagen: Donald Sutherland y Sean Connery en “El primer gran asalto al tren” - Copyright © 1979 Dino De Laurentiis Company, Famous Films y Starling Films. Todos los derechos reservados.

Siempre me han gustado los directores que suelen repetir con determinados compositores cinematográficos, pues ello quiere decir que saben qué tipo de banda sonora quieren para sus películas y confían en el talento de determinados artistas (ahí tenemos el ejemplo de Steven Spielberg/John Williams y Tim Burton/Danny Elfman). Ése no es el caso de Richard Donner, un veterano realizador que, a pesar de haber colaborado con importantísimos y reputados nombres de Hollywood, no tiene reparos en que las partituras de sus largometrajes vengan firmadas por autores completamente distintos.

Después de trabajar durante la década de los 60 y de los 70 en algunas de las series de televisión más importantes del momento, Donner comenzó a dirigir algunas intrascendentes películas (”Sal y pimienta”, “Twinky”) de las que aquí no nos ocuparemos. El filme con el que alcanzaría la fama sería “La profecía”, contando con la partitura de Jerry Goldsmith, compositor que, según afirma el director, él mismo eligió. Luego llegarían “Superman” (John Williams), “Max’s bar” (John Barry), “Su juguete preferido” (Patrick Williams), “Lady Halcon” (Andrew Powell), “Los Goonies” (Dave Grusin), la saga “Arma letal” (Michael Kamen, David Sanborn y Eric Clapton), “Los fantasmas atacan al jefe” (Danny Elfman), “La fuerza de la ilusión” (Hans Zimmer), “Maverick” (Randy Newman), “Asesinos” (Mark Mancina, sustituyendo a Kamen), “Conspiración” (Carter Burwell), “Timeline” (Brian Tyler, sustituyendo a Goldsmith) y “16 calles” (Klaus Badelt). Más variedad… ¡imposible!

En la imagen: Gregory Peck en “La profecía” © 1976 20th Century Fox. Todos los derechos reservados. Bruce Willis en “16 calles” © 2006 Filmax. Todos los derechos reservados.

Confeccionar un listado con lo que uno considera lo mejor dentro de un determinado campo es una tarea tan dificultosa como divertida. Por un lado, uno tiene que buscar cierto equilibrio entre lo subjetivo y lo objetivo, mientras que, por otro, siempre resulta grato encontrar relaciones completamente distintas a la que uno ha elaborado. Es por ello que invito a todos los lectores de La Butaca a que, al igual que hicimos hace un tiempo con respecto a los mejores temas de la Historia del Cine, hagan sus aportaciones al respecto (quién sabe, quizás alguno de ustedes considere que George S. Clinton es un genio incomprendido y que merecería un mayor reconocimiento por parte de los amantes de las bandas sonoras). Allá voy…

1) Bernard Herrmann (“Ciudadano Kane”, “Ultimátum a la Tierra”, “Psicosis”); 2) Miklós Rózsa (”Perdición”, “Recuerda”, “Ben-Hur”); 3) John Williams (“Tiburón”, “Star Wars”, “E.T. El Extraterrestre”); 4) Max Steiner (“King Kong”, “Lo que el viento se llevó”, “Casablanca”); 5) Henry Mancini (“Sed de mal”, “La pantera rosa”, “El guateque”); 6) Alfred Newman (”El prisionero de Zenda”, “Eva al desnudo”, “La conquista del Oeste”); 7) Elmer Bernstein (“Los Diez Mandamientos”, “Los siete magníficos”, “Matar a un ruiseñor”); 8 ) Dimitri Tiomkin (”La gran prueba”, “Solo ante el peligro”, “Tierra de faraones”); 9) Jerry Goldsmith (“El planeta de los simios”, “Patton”, “La profecía”); 10) Nino Rota (”La dolce vita”, “El padrino”, “Amarcord”). Que sí, que faltan compositores importantísimos, pero lo que no quiero es que añadan nombres a la lista, sino que elaboren la suya. ¿Se atreven?

En la imagen: Charlton Heston en “Ben-Hur” © 1959 Metro-Goldwyn-Mayer. Todos los derechos reservados. Janet Leigh en “Psicosis” © 1960 Universal Pictures. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Star Wars. Episodio IV: Una nueva esperanza” © 1977 LucasFilm. Todos los derechos reservados.