Bandas sonoras

El primer compositor con el que trabajó Michael Bay fue Mark Mancina en “Dos policías rebeldes” (1995), quien poco antes se había ganado cierto respeto en la industria gracias a “Speed” y que por aquel momento se encontraba bajo la protección de Hans Zimmer, uno de los autores favoritos de los productores Jerry Bruckheimer y del fallecido Don Simpson. La banda sonora se hizo muy popular y, de hecho, se puede escuchar de forma aislada en el DVD de la película (incluso se lanzó hace poco un álbum en edición limitada). Poco después se estrenaría “La roca” (1996), recurriéndose a otro integrante de la extinta factoría Media Venturas: Nick Glennie-Smith. Según parece, la partitura no convenció del todo a los responsables del filme, de ahí que el mencionado Zimmer y Harry Gregson-Williams le dieran unos cuantos retoques.

En “Armageddon” (1998) se contrató al ascendente Trevor Rabin, si bien antes tuvo que escribir las demos de los temas principales, ya que, a pesar de que había colaborado con Mancina en “Con air (Convictos en el aire)”, no estaba claro que él solo pudiera sacar adelante una banda sonora para una producción de esas características (de hecho, Harry Gregson-Williams escribió algunas de las piezas del filme). “Pearl Harbor” (2001) era un largometraje de “categoría” y “artístico”, de ahí que se escogiera a Hans Zimmer para que se ocupara de su música instrumental. Mancina regresó a “Dos policías rebeldes II” (2003), pero abandonó este proyecto a causa de las diferencias creativas de turno. Leer más »

Hace un mes, Variety publicó un interesante artículo sobre el compositor Harry Gregson-Williams, destacando su participación en la saga “Shrek”. De hecho, su cuarta entrega, “Shrek goes fourth”, se estrenará el próximo año, desvelándose en dicha página que, cómo no, será el responsable de su banda sonora (también señalan que uno de cada cinco largometrajes en los que participa este autor pertenece al género de la animación, sin duda el que más fama le ha reportado a lo largo de su carrera).

Respecto a su labor en este tipo de proyectos, Wiliams comenta que comienza a trabajar en ellos antes de lo habitual. Así, los responsables de “Shrek Tercero” le llamaron con antelación para que se ocupara de escribir la música que se escucha cuando el Capitán Garfio toca el piano, algo imprescindible para que de este modo los artistas de DreamWorks Animation comenzaran a elaborar la escena. No obstante, el creador de la partitura de “Las crónicas de Narnia: El león, la bruja y el armario” no considera que su estilo varíe demasiado con respecto a las películas de imágenes reales en las que colabora, puesto que siempre trata de encontrar el componente emocional de la historia.

En la imagen: Fotograma de “Shrek 2″ - Copyright © 2004 DreamWorks y Pacific Data Images. Distribuida en España por UIP. Todos los derechos reservados.

De decepcionante se puede calificar la partitura que Harry Gregson-Williams ha escrito para “X-Men orígenes: Lobezno”. Al igual que en las anteriores entregas de la saga (“X-Men”, “X-Men 2″, “X-Men: La decisión final”), se percibe un tema central que en este caso identifica al héroe que da título a la película. Sin embargo, se trata de una pieza bastante convencional y, cuando se escucha en todo su esplendor (los títulos de crédito iniciales del filme), nos deja completamente indiferentes. Lo cierto es que lo mismo se podría decir del resto de la banda sonora, dominada por unos sonidos electrónicos que no resultan muy de mi agrado.

Por supuesto, el compositor introduce algunos ritmos africanos cuando la trama se desarrolla en Lagos, al igual que escribe un correcto tema romántico para describir la relación entre Logan y Kayla. Sin embargo, la música que escuchamos durante las secuencias de acción no ofrece nada nuevo si la comparamos con anteriores obras de este autor, quien se decanta por sobresaltarnos de vez en cuando con sus notas y se empecina en utilizar ciertos elementos vocales para darle un aire de trascendencia al asunto. A pesar de que no cesan de ofrecerle trabajos de importancia, Harry Gregson-Williams vuelve a demostrarnos que no tiene ese toque especial que sí poseen algunos de sus colegas de profesión.

Calificación: 5/10

En la imagen: Detalle de un cartel promocional de “X-Men orígenes: Lobezno” - Copyright © 2009 20th Century Fox, Marvel Entertainment, Seed y Donner’s Company. Distribuida en España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados.

Lo que ha sucedido con la música de las películas que conforman la saga cinematográfica basada en los cómics de la Patrulla X es realmente llamativo. Empecemos por “X-Men”, cinta de Bryan Singer cuya partitura iba a componer John Ottman, habitual colaborador del cineasta. Sin embargo, como éste se encontraba ocupado dirigiendo “Leyenda urbana 2″ (por cierto, desde entonces no se ha vuelto a poner tras las cámaras), finalmente se contrató a Michael Kamen para que escribiera la música del filme. El mencionado Ottman sí estuvo disponible para “X-Men 2″, mientras que el cambio de realizador en “X-Men: La decisión final” (Brett Ratner) propició que otro autor se hiciera cargo de su partitura: John Powell.

No voy a hacer aquí una valoración del conjunto de las distintas bandas sonoras de dichos largometrajes, sino un breve comentario acerca de sus temas centrales, ésos que habitualmente el espectador suele retener en su memoria y que se convierten en un símbolo de los personajes que protagonizan la película en cuestión. Bajo mi punto de vista, el más carismático es el de “X-Men”, el más enérgico el de “X-Men 2″ y, por último, el más convencional el de “X-Men: La decisión final”. De cualquier forma, hace unos meses realicé mi particular selección de los que considero los mejores temas de superhéroes de la Historia del Cine y, desde luego, no incluiría a ninguno de ellos en mi lista. Ahora habrá qué comprobar qué es lo que ha hecho Harry Gregson-Williams en “X-Men orígenes: Lobezno”, el cuarto compositor que trabaja para esta saga cinematográfica.

En la imagen: Detalles de carteles promocionales de “X-Men”, “X-Men 2″ y “X-Men: La decisión final” - Copyright © 2000, 2003, 2006 20th Century Fox, Marvel Entertainment y Donner’s Company. Distribuidas en España por Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados.

El compositor David Newman recogerá el Richard Kirk Award por su carrera como compositor en un evento que tendrá lugar el próximo 20 de mayo en la ciudad de Los Ángeles. Con anterioridad, otros premiados por BMI con este galardón fueron Thomas Newman, Christopher Young, George S. Clinton, Harry Gregson-Williams, Jerry Goldsmith, Michael Kamen, Mark Mothersbaugh, Danny Elfman, Alan Menken, Mike Post, Lalo Schifrin, John Barry y John Williams.

David es hijo del gran Alfred Newman y hermano del también brillante Thomas Newman, procediendo de una familia de talentosos músicos (Randy Newman es su primo). Se puede afirmar que su relación con el mundo del cine se inició con “Frankenweenie”, el famoso cortometraje de Tim Burton, trabajando luego en la cinta de terror “Critters” y en unos cuantos títulos de escasa calidad. Posteriormente se convertiría en todo un especialista del género de la comedia (“La guerra de los Rose”, “Los Picapiedra”), aunque ello no le ha impedido colaborar de vez en cuando en proyectos de distinta temática, caso de “The Phantom” o de la reciente “The Spirit”. Sin duda, sus mejores bandas sonoras pertenecen al terreno de la animación: “Anastasia”, por la que fue nominado a un Oscar®, y “Ice Age: La Edad de Hielo”.

En la imagen: Fotograma de “Anastasia” - Copyright © 1997 20th Century Fox. Todos los derechos reservados.