Bandas sonoras

No está nada mal lo que nos ofrecerá la tercera edición del Festival Internacional de Música de Cine de Tenerife (Fimucité), un evento que se llevará a cabo entre los días 20 y 26 del próximo mes de julio. Así, cabe destacar el homenaje que se brindará a “Alien, el octavo pasajero”, película de la que se cumple su trigésimo aniversario. De hecho, en la gala de clausura se podrá escuchar “Alien 30 aniversario: La sinfonía biomecánica”, incluyendo temas del fallecido Jerry Goldsmith, James Horner, Elliot Goldenthal, John Frizzell y Brian Tyler. Por cierto, al primero de todos ellos también se le rendirá tributo en un acto en el que Joel McNeely dirigirá a la Tenerife Film Orchestra & Choir y en el que se interpretarán piezas de películas como “El planeta de los simios”, “La profecía”, “Gremlins” o “Poltergeist”.

También habrá otros conciertos, caso de los dedicados a Clint Mansell (“La fuente de la vida”, “Réquiem por un sueño”), Mark Snow (las series de televisión “Expediente X” y “Smallville”) y Jan A.P. Kaczmarek (“Descubriendo Nunca Jamás”, “Infiel”), quienes estarán presentes en el festival (de hecho, participarán en diversas conferencias). Por otro lado, cabe señalar que en la página oficial de Fimucité se ha añadido un canal en el que podremos observar algunos vídeos de pasadas ediciones, por no hablar de que Varèse Sarabande editará durante 2009 la gala de clausura del año pasado, la misma en la que su director, Diego Navarro, rescató la banda sonora rechazada que Alex North escribió para “2001: Una odisea del espacio”. Además de en versión CD, el concierto también se lanzará en DVD. Por último, señalar que el genial Alfonso Azpiri es el autor del cartel del Festival Internacional de Música de Cine de Tenerife de este año.

En la imagen: Cartel de la tercera edición de Fimucité - Copyright © 2009 Festival Internacional de Música de Cine de Tenerife. Todos los derechos reservados.

Ya sabemos que, al menos en el mundo del cine, el estío se prolonga de mayo a agosto. Durante estas fechas se estrenan en los Estados Unidos y en buena parte del mundo un gran número de superproducciones hollywoodienses, algunas de ellas realmente esperadas. De igual manera, no son pocos los aficionados a las bandas sonoras que aguardan con impaciencia la llegada de estos largometrajes para escuchar las composiciones que ciertos artistas han creado para la ocasión. Pues bien, a continuación me referiré a los diez trabajos que, bajo mi parecer, forman parte de tan preciado listado.

Empecemos por “Up”, de Michael Giacchino, ya que, tras sus anteriores y notables obras para Pixar, no hay duda de que nos hallamos ante la que puede ser la partitura instrumental de la temporada. A continuación destacaría “Terminator salvation”, de Danny Elfman, pues existe bastante interés por saber qué es lo que hará el citado autor con la música de esta franquicia y si se volverán a introducir los temas que en su día compuso Brad Fiedel. La tercera posición es para “Star Trek”, de Michael Giacchino; si a J.J. Abrams le gusta más el universo de “Star Wars”, ¿le habrá dicho a su habitual colaborador que se decante por el uso de las fanfarrias? Leer más »

Aunque la franquicia de James Bond regresó con fuerza gracias a “GoldenEye”, lo cierto es que los aficionados a esta longeva saga se quedaron un tanto perplejos al conocer que Eric Serra compondría la banda sonora de dicha película (John Barry rechazó la oferta que le hicieron los productores del filme para que escribiera su partitura, apareciendo luego los nombres de Elliot Goldenthal y Robert Folk asociados al proyecto). En todo caso, es lógico que muchos ni se acuerden de la música del autor francés, quedándose en su lugar con la estupenda canción que Tina Turner interpretaba en los títulos de crédito iniciales del largometraje.

Los ritmos electrónicos empleados por Serra son para olvidar, asemejándose a la banda sonora de algunos productos baratos hechos para la televisión o a la partitura de la mayoría de películas orientales de la década de los 80. Salvo en la escena del tanque, especialmente deplorables resultan los arreglos del tema central de la saga o la “música” que escuchamos durante la persecución automovilística anterior a la llegada de Bond al casino. Es cierto que a partir de este pasaje del largometraje el asunto mejora un poquito, pero el compositor insiste en utilizar unos inadecuados sonidos para ambientar el relato, tanto cuando nos referimos a secuencias de intriga como a las de acción. Menos mal que los responsables de la saga se percataron del desaguisado y, para la siguiente entrega, contrataron a David Arnold, quien mezcló con acierto la orquesta y los sintetizadores.

En la imagen: Pierce Brosnan en “GoldenEye” - Copyright © 1995 Eon Productions. Todos los derechos reservados.

No se crean que sólo es James Horner el que se ve envuelto a todas horas en no pocas polémicas. Aunque fueron muchos los espectadores que alabaron en su momento la banda sonora que Tyler Bates compuso para “300″, la cinta de Zack Snyder que, para sorpresa de la industria de Hollywood, se convirtió en uno de los mayores éxitos comerciales de 2007, lo cierto es que desde el primer momento me pareció excesivamente convencional.

Así, no son pocas las similitudes de esta partitura con composiciones de otros autores, caso de “Titus”, de Elliot Goldenthal, por no hablar de que algunos de sus ritmos electrónicos se asemejan a múltiples bandas sonoras de Hans Zimmer o de cualquiera de sus discípulos. Sin embargo, lo más curioso de todo es una de las “inspiraciones” de Tyler, ya que se trata de una canción tradicional búlgara, tal y como se puede comprobar en este vídeo.

En la imagen: Fotograma de “300″ - Copyright © 2006 Warner Bros. Pictures, Legendary Pictures y Virtual Studios. Distribuida en España por Warner Bros. Pictures International España. Todos los derechos reservados.

Ahora que todo el mundo habla del éxito de “El Caballero Oscuro”, es un buen momento para confeccionar un nuevo listado, en esta ocasión relacionado con los 5 mejores temas que jamás se hayan creado para un superhéroe. Desde luego, el puesto de honor lo ocuparía “Superman”, de John Williams, quien con su mítica fanfarria fue capaz de captar la esencia de este personaje de DC Comics (incluyendo su relación con la periodista Lois Lane). El segundo lugar sería para el “Batman” de Danny Elfman, un compositor que supo entender el carácter sombrío de un justiciero marcado por un terrible pasado, y ello sin renunciar a cierta aparatosidad orquestal (quienes deseen compararlo con los trabajos de Elliot Goldenthal, Shirley Walker, Kristopher Carter, James Newton Howard y Hans Zimmer, les recomiendo que no se pierdan este vídeo).

En tercera posición incluiría a “Supergirl”, la excelente partitura que Jerry Goldsmith escribió para una cinta bastante fallida en la que Helen Slater interpretaba a Kara, la prima del mismísimo Hombre de Acero. Un buen reparto y una gran música para una producción que intentaba aprovecharse del éxito de una franquicia que, eso sí, ya mostraba muestras de decadencia. El cuarto puesto sería para “La Sombra”, película de Russell Mulcahy que en su momento no obtuvo un gran éxito de taquilla, ya que apenas ingresó 32 millones de dólares en los Estados Unidos (tampoco es que fuera un título de desbordante calidad). Su estupendo tema lo escribió el maestro Jerry Goldsmith. Para finalizar, me quedaría con la vibrante pieza central de “Spider-Man”, obra de otro especialista en el género: Danny Elfman.

En la imagen: Michael Keaton en una fotografía promocional de “Batman” © 1989 Warner Bros. Todos los derechos reservados. Christopher Reeve en una fotografía promocional de “Superman” © 1978 Warner Bros. Todos los derechos reservados. Helen Slater en una fotografía promocional de “Supergirl” © 1984 Warner Bros. Todos los derechos reservados.