Bandas sonoras

En una entrevista que ha concedido a Nylon Magazine, Karen O, vocalista del grupo Yeah Yeah Yeahs, ha confirmado que está trabajando en la banda sonora de “Where the Wild Things are”, la adaptación cinematográfica de un texto escrito e ilustrado por Maurice Sendak (su título en España es “Donde viven los monstruos”). En principio, su estilo no parece el más adecuado para una producción de estas características, si bien conviene recordar que es la pareja del director Spike Jonze y eso es algo que sin duda habrá influido para que finalmente participe en el filme.

Para tranquilidad de los responsables de Warner Bros. Pictures, el estudio que se encuentra detrás de este proyecto, Karen O señala que la música de este largometraje será simple, emocional y dulce. En definitiva, que nos encontraremos con inocentes canciones que los más pequeños de la casa podrán retener con facilidad en sus cabecitas. Carter Burwell también firma la banda sonora de una película que llegará a nuestras pantallas a finales de este mismo año, bastante tiempo después de lo esperado (la cinta comenzó a rodarse a mediados de 2006).

En la imagen: Fotograma de “Where the Wild Things are” - Copyright © 2009 Warner Bros. Pictures, Legendary Pictures, Village Roadshow Pictures y Playtone. Todos los derechos reservados.

El propio Carter Burwell, autor conocido por sus trabajos para los hermanos Coen (“Quemar después de leer”, “No es país para viejos”), ha desvelado en su página oficial que no escribirá la banda sonora de “Luna nueva”, la continuación de “Crepúsculo”. De hecho, el compositor que lo sustituirá no será otro que el mismísimo Alexandre Desplat (“El curioso caso de Benjamin Button”, “Mr. Magorium y su tienda mágica”, “Deseo, peligro”), sin duda uno de los artistas más reputados a la hora de hablar de música de cine.

Según explica Burwell, «el director de “Luna nueva”, Chris Weitz, ha contratado a Alexandre Desplat para componer la música del film. Desplat compuso la música para “La brújula dorada”, el anterior film de Weitz. Desconozco si utilizarán alguno de mis temas de “Crepúsculo”, caso de ‘Bella’s lullaby’». El rodaje de esta secuela ya está en marcha, contando en su reparto con los nombres de, entre otros, Kristen Stewart, Robert Pattinson, Taylor Lautner, Dakota Fanning, Jamie Campbell Bower y Michael Sheen. Teniendo en cuenta que David Slade dirigirá “Eclipse”, ¿supondrá ello que también entonces se cambiará de compositor?

En la imagen: Kristen Stewart y Robert Pattinson en “Crepúsculo” - Copyright © 2008 Summit Entertainment, Temple Hill, Maverick Films e Imprint Entertainment. Distribuida en España por Aurum. Todos los derechos reservados.

Ya se conocen los ganadores de los premios que concede la International Film Music Critics Association, siendo Alexandre Desplat y Danny Elfman sus claros triunfadores. Así, el primero ha obtenido los galardones a la Banda Sonora del Año y a la Mejor Banda Sonora para un Film Dramático por su trabajo en “El curioso caso de Benjamin Button”, mientras que el segundo se ha llevado no pocos laureles: Compositor del Año (“Mi nombre es Harvey Milk”, “Wanted [Se busca]”, “Hellboy II: El Ejército Dorado”) y Mejor Banda Sonora para un Documental (“Standard Operating Procedure”).

Respecto al resto de categorías, destaquemos algunas de ellas: Compositor Revelación (Andrew Lockington), Mejor Banda Sonora para una Comedia (“Quemar después de leer”, de Carter Burwell), Mejor Banda Sonora para un Film de Aventuras o Acción (“Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal”, de John Williams), Mejor Banda Sonora para un Filme de Fantasía o Ciencia-Ficción (“Corazón de Tinta”, de Javier Navarrete), Mejor Banda Sonora para un Thriller o un Film de Terror (“El incidente”, de James Newton Howard), Mejor Banda Sonora para un Film Animado (“WALL·E [Batallón de limpieza]”, de Thomas Newman) y Composición del Año (el tema «Roar! Overture» escrito por Michael Giacchino para “Monstruoso”). Curiosamente, el oscarizado A.R. Rahman no aparece por ningún lado…

En la imagen: Detalle de un cartel de “El curioso caso de Benjamin Button” © 2008 Warner Bros. Pictures International España. Todos los derechos reservados. Detalle de un cartel de “Wanted (Se busca)” © 2008 Universal Pictures International Spain. Todos los derechos reservados. Detalle de un cartel de “Hellboy II: El Ejército Dorado” © 2008 Universal Pictures International Spain. Todos los derechos reservados. Detalle de un cartel de “Mi nombre es Harvey Milk” © 2008 Universal Pictures International Spain. Todos los derechos reservados.

La banda sonora que Carter Burwell (“Quemar después de leer”, “Escondidos en Brujas”, “Antes que el Diablo sepa que has muerto”) ha escrito para “Crepúsculo”, la exitosa película de Catherine Hardwicke, está claramente enfocada al público adolescente. La utilización de ritmos electrónicos, con un claro predominio de la guitarra, es una constante a lo largo de la partitura, al igual que una intrigante pero contundente música con la que se pretende rodear de misterio a la familia Cullen.

Además, también se incluye un precioso tema central que el compositor usa para describir la historia de amor entre Bella y Edward, pudiendo escucharse esta pieza en la película con distintos arreglos (me quedo con uno en el que se combinan las cuerdas con el piano, aunque el que se puede encontrar tanto en la primera como en la segunda edición discográfica de la banda sonora no está nada mal). Sin embargo, en líneas generales es curioso que, tratándose de una historia romántica, en “Crepúsculo” predomine un tipo de música bastante ruidosa, tanto en lo que respecta a la partitura instrumental de Burwell como a determinadas canciones que se desperdigan a lo largo del metraje (al menos para mi gusto).

Calificación: 5/10

En la imagen: Robert Pattinson y Kristen Stewart en “Crepúsculo” - Copyright © 2008 Summit Entertainment, Temple Hill, Maverick Films e Imprint Entertainment. Distribuida en España por Aurum. Todos los derechos reservados.

Siempre me han gustado los directores que suelen repetir con determinados compositores cinematográficos, pues ello quiere decir que saben qué tipo de banda sonora quieren para sus películas y confían en el talento de determinados artistas (ahí tenemos el ejemplo de Steven Spielberg/John Williams y Tim Burton/Danny Elfman). Ése no es el caso de Richard Donner, un veterano realizador que, a pesar de haber colaborado con importantísimos y reputados nombres de Hollywood, no tiene reparos en que las partituras de sus largometrajes vengan firmadas por autores completamente distintos.

Después de trabajar durante la década de los 60 y de los 70 en algunas de las series de televisión más importantes del momento, Donner comenzó a dirigir algunas intrascendentes películas (”Sal y pimienta”, “Twinky”) de las que aquí no nos ocuparemos. El filme con el que alcanzaría la fama sería “La profecía”, contando con la partitura de Jerry Goldsmith, compositor que, según afirma el director, él mismo eligió. Luego llegarían “Superman” (John Williams), “Max’s bar” (John Barry), “Su juguete preferido” (Patrick Williams), “Lady Halcon” (Andrew Powell), “Los Goonies” (Dave Grusin), la saga “Arma letal” (Michael Kamen, David Sanborn y Eric Clapton), “Los fantasmas atacan al jefe” (Danny Elfman), “La fuerza de la ilusión” (Hans Zimmer), “Maverick” (Randy Newman), “Asesinos” (Mark Mancina, sustituyendo a Kamen), “Conspiración” (Carter Burwell), “Timeline” (Brian Tyler, sustituyendo a Goldsmith) y “16 calles” (Klaus Badelt). Más variedad… ¡imposible!

En la imagen: Gregory Peck en “La profecía” © 1976 20th Century Fox. Todos los derechos reservados. Bruce Willis en “16 calles” © 2006 Filmax. Todos los derechos reservados.