Bandas sonoras

Durante los títulos de crédito iniciales de “Terminator salvation”, Danny Elfman introduce un nuevo tema central para esta popular franquicia ideada por James Cameron. No es una pieza que destaque precisamente por su originalidad y en ocasiones nos recuerda bastante a los sonidos metálicos de Brad Fiedel, de tal modo que incluso concluye con una clara referencia al trabajo de este último compositor en la saga. Quizás el mayor problema de la partitura radica en que, durante los abundantes pasajes de acción de la película, aquélla se queda solapada a causa de los estrepitosos efectos sonoros, un problema frente al que el autor de la banda sonora de “Mi nombre es Harvey Milk” nada puede hacer, pues se supone que la última palabra sobre este asunto la tiene el director McG en la sala de montaje.

A pesar del frenesí que se adueña de casi toda la película, todavía queda espacio para algunos fragmentos intimistas, los mismos que Elfman aprovecha para introducir un agradable y suave corte en el que la guitarra se convierte en la verdadera estrella de la función (se trata, desde luego, de un notorio contraste con respecto al resto de la música). Especialmente llamativa resultará para algunos la nula sutilidad de la partitura cuando el doble digital de Arnold Schwarzenegger hace acto de presencia en el filme, un instante que el compositor subraya de manera especial, casi como si se tratara de un hecho antológico. Nos hallamos, en definitiva, ante una banda sonora en la que su artífice sabe perfectamente cuál es su cometido, que no es otro que el de crear unas sonoridades que no se alejen demasiado de las ya conocidas por los seguidores de la saga (al menos si hablamos de las dos primeras entregas de la misma), pero que a su vez aporten algo más que los meros elementos electrónicos de sus predecesoras.

Calificación: 6/10

En la imagen: Detalle de un cartel de “Terminator salvation” - Copyright © 2009 The Halcyon Company, Moritz Borman Production y Wonderland Sound & Vision. Distribuida en España por Sony Pictures Releasing de España. Todos los derechos reservados.

Una vez que Brad Fiedel tomó la decisión de abandonar la música de cine, se tuvo que elegir a otro compositor para hacerse cargo de la banda sonora de “Terminator 3: La rebelión de las máquinas”, cinta de Jonathan Mostow que triunfó en la taquilla (433 millones de dólares recaudados en todo el mundo) y que precisamente propició que se diera luz verde a “Terminator salvation”. El elegido fue Marco Beltrami, quien por aquel entonces no había trabajado en ninguna importante producción de Hollywood pero cuyo nombre ya se estaba dando a conocer gracias a la trilogía “Scream” o a la serie de televisión “El abogado”.

Según indicaciones del propio realizador, Beltrami optó por rebajar los elementos electrónicos de las anteriores entregas de la serie y otorgarle una mayor presencia a la orquesta. Esto es algo que se puede comprobar fácilmente en algunas de las impresionantes secuencias de acción de la cinta, caso de la de la grúa, o en sus títulos de créditos finales, donde escuchamos un arreglo del tema de Fiedel. Lo cierto es que la partitura resulta un tanto estruendosa, aunque no se puede poner en duda su eficacia en combinación con las imágenes para las que fue escrita. No obstante, cabe mencionar que existen fragmentos más suaves e intimistas que se introducen para describir las emociones de determinados personajes, tal y como sucede con el dedicado a John Connor.

Calificación: 6/10

En la imagen: Kristanna Loken y Arnold Schwarzenegger en “Terminator 3: La rebelión de las máquinas” - Copyright © 2003 Columbia TriStar. Todos los derechos reservados.

El nombre de Brad Fiedel no era precisamente muy conocido cuando “Terminator” se estrenó en 1984, cinta de modesto presupuesto que, sin embargo, obtuvo un gran éxito en la taquilla mundial. La partitura para este largometraje de James Cameron pretendía crear una adecuada ambientación para la historia que nos quería contar el realizador, de ahí que su presencia casi pase desapercibida a lo largo de la película (a excepción, claro está, de su popular tema central). El uso de la música electrónica resulta en ocasiones demasiado estridente, pero al respecto conviene tener en cuenta el bajo coste de la producción y los escasos recursos de los que dispuso su hoy retirado autor. No obstante, en la banda sonora todavía hay lugar para breves fragmentos melódicos, todos ellos relacionados con los personajes de Sarah Connor y Kyle Reese.

El asunto mejoró un poco en “Terminator 2: El juicio final”, percibiéndose que en esta ocasión Fiedel no tenía ningún límite presupuestario a la hora de sacar adelante su partitura. El popular tema central se presenta con unos arreglos más cuidados, de igual forma que los elementos electrónicos de la banda sonora ya no resultan tan simplones como los de su antecesora. Hay piezas atmosféricas que cumplen a la perfección con su cometido, tal y como sucede cuando Sarah huye del hospital con su hijo y con el T-800, siendo entonces perseguidos por el T-1000. Reposadas melodías regresan durante la estancia de los protagonistas en el desierto mexicano o en el epílogo, escuchándose unas notas en las que, sin embargo, no termina de atisbarse una señal de esperanza para la humanidad. La obra se torna frenética en su tramo final, justo cuando observamos las escenas de acción más espectaculares de la película.

Calificación: 6/10

En la imagen: Fotograma de “Terminator 2: El juicio final” - Copyright © 1991 Canal+, Carolco Pictures, Lightstorm Entertainment y Pacific Western. Todos los derechos reservados.

Ya sabemos que, al menos en el mundo del cine, el estío se prolonga de mayo a agosto. Durante estas fechas se estrenan en los Estados Unidos y en buena parte del mundo un gran número de superproducciones hollywoodienses, algunas de ellas realmente esperadas. De igual manera, no son pocos los aficionados a las bandas sonoras que aguardan con impaciencia la llegada de estos largometrajes para escuchar las composiciones que ciertos artistas han creado para la ocasión. Pues bien, a continuación me referiré a los diez trabajos que, bajo mi parecer, forman parte de tan preciado listado.

Empecemos por “Up”, de Michael Giacchino, ya que, tras sus anteriores y notables obras para Pixar, no hay duda de que nos hallamos ante la que puede ser la partitura instrumental de la temporada. A continuación destacaría “Terminator salvation”, de Danny Elfman, pues existe bastante interés por saber qué es lo que hará el citado autor con la música de esta franquicia y si se volverán a introducir los temas que en su día compuso Brad Fiedel. La tercera posición es para “Star Trek”, de Michael Giacchino; si a J.J. Abrams le gusta más el universo de “Star Wars”, ¿le habrá dicho a su habitual colaborador que se decante por el uso de las fanfarrias? Leer más »

Esta misma semana supimos que Danny Elfman se haría cargo de la partitura de “Terminator salvation” y que, en principio, no es su intención la de utilizar el tema que en su día escribió Brad Fiedel para esta saga cinematográfica creada por James Cameron. Sin embargo, Bear McCreary (“Galáctica: Estrella de combate”) no tiene problema alguno en que su música se parezca a la del citado compositor en la banda sonora de la serie de televisión “Terminator: Las crónicas de Sarah Connor”, tal y como se puede comprobar en sus títulos de crédito. El autor de la partitura nos brinda alguna que otra pieza de gran belleza, caso de la que escribe para la protagonista de esta producción de la pequeña pantalla que, por desgracia, está obteniendo una audiencia bastante pobre en los Estados Unidos.

No obstante, las sonoridades metálicas y electrónicas son las verdaderas estrellas de la función, algo lógico si lo que se persigue es que exista cierta coherencia musical entre la serie y las películas que cronológicamente la preceden: “Terminator” y “Terminator 2: El juicio final”. He de reconocer que este tipo de ritmos no es que precisamente me fascinen, pero también es verdad que cumplen con su cometido, esto es, se convierten en un eficaz acompañamiento para unas determinadas imágenes. Por otro lado, el mencionado tema de Sarah Connor se escucha en no pocas ocasiones, si bien con distintos arreglos, algo que al menos sirve para que se introduzcan melodías en ciertos pasajes en los que los personajes se dedican a conversar. Como curiosidad, señalar que McCreary tan sólo dispone de entre diez y quince días para escribir la banda sonora de cada capítulo, mezclas incluidas.

Calificación: 6/10

En la imagen: Fotografía promocional de “Terminator: Las crónicas de Sarah Connor” - Copyright © 2008-2009 Warner Bros. Television, C-2 Pictures y Bartleby Company. Todos los derechos reservados.