A pesar de que cada año no cesa de trabajar en algunas de las producciones más importantes de Hollywood, caso de “Asalto al tren Pelham 123″, “X-Men orígenes: Lobezno”, “Las crónicas de Narnia: El príncipe Caspian” o “Shrek Tercero”, Harry Gregson-Williams no ha sido capaz a lo largo de su carrera de escribir una partitura que siquiera acaricie la condición de sobresaliente (ya veremos si lo consigue en la aún por estrenar “Prince of Persia: The Sands of Time”). Y, desde luego, no será por preparación. Así, él mismo declaraba en un documental que «de pequeño me enviaron a un [conservatorio de música], tenía unos seis años, en Cambridge [...]. Sabía leer música mejor que inglés en cierta etapa de mi vida. Y esa saturación y la alegría de la música, que se dio en un entorno muy estricto, no hizo que desapareciera el deseo de ser lo mejor que pudiera».

«Al acabar en el conservatorio, no sabía qué quería ser. Pensé en ser cantante de ópera, pero me hice profesor de música. Me interesaba el viejo dicho: “la música puede ser un idioma universal”. Así que me planteé un desafío y acabé en un aula de Alejandría en Egipto, sin hablar ni jota de árabe». Respecto a su trabajo en el mundo del celuloide, es interesante descubrir que, para él, «las bandas sonoras, como para muchos, eran algo que oía al ver una película, pero [...] nunca pensé que podría ser una vocación. Algo que me apasionaría y me gustaría hacer. Para ser compositor de cine, la mitad de lo que necesitas no tiene nada que ver con la composición musical, sino con ser capaz de entender lo que quiere el director, trabajar con los músicos, las orquestas y tus ideas, y cumplir los plazos de entrega. Puede que seas una especie de Schubert con talento sentado en un patio precioso mirando por la ventana esperando a las musas, pero así no te irá muy bien».

En la imagen: Fotogramas del documental “Cuentacuentos cinematográficos” – Copyright 2006 Buena Vista Home Entertainment. Todos los derechos reservados.